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yeezy shoes with that the secular artists. The beats, while still the actual world basement and also best, glorified amateur reproductions of what occurs with secular music are a far to be able to listen to than these were over 20 years ago. The music activity has become more of an Western in order to conscious rap, much of which is not spearheaded by artists that represent Eastern religions in the secular nation.
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Primeira residência criativa no Festival Escrita na Paisagem em Alvito| Agosto de 2007
Segunda residência criativa e Estreia no Convento do Carmo em Évora no âmbito do Festival Escrita na Paisagem| Setembro de 2007
Estreia no Pavilhão 27 do Hospital Júlio de Matos | 31 de Outubro a 1 de Dezembro de 2007
Apresentação Instituto Franco-Português no âmbito da Festa da Francofonia | 13 de Março 2008
Desenvolvido em colaboração com direcção de Joana Craveiro e interpretação de Gonçalo Alegria, Joana Craveiro e Tânia Guerreiro.
A carta-oceano não é um novo género poético
É uma mensagem prática de tarifa regressiva e muito
mais barata do que um telegrama
(…)
Vou servir-me dela durante a travessia do Atlântico
Sul entre Dakar e Rio de Janeiro para enviar mensagens
para trás porque só pode ser utilizada neste sentido
A carta-oceano não foi inventada para fazer poesia
Mas quando se viaja quando se negoceia quando se
está a bordo quando se enviam cartas-oceano
Faz-se poesia
Blaise Cendrars in, Folhas de Viagem
Carta-Oceano é o resultado de um projecto de pesquisa alargado que denominámos Projecto Blaise, no qual nos propusémos investigar a vida e obra do poeta Blaise Cendrars e transformar os materiais resultantes dessa pesquisa num objecto performativo. Esse objecto é Carta-Oceano, um espectáculo-manifesto, épico-político, trabalho experimental em que Blaise Cendrars passou de mote a personagem, e regressou a mote à medida que cada um dos intervenientes assumia o seu papel enquanto agente criador do espectáculo.
Primeiro procurámos saber sobre o que era o nosso espectáculo. Fizemos apresentações sobre isso, uns para os outros. Era uma longa lista em que cada frase se iniciava com “é sobre…”. Depois investigámos e debatemos diariamente as nossas descobertas. Um de nós desenhou num mapa o percurso do transiberiano (do qual Blaise Cendrars fala em “A Prosa do Transiberiano”). Outro ditou cartas; outra fez uma instalação; outra fez um percurso gastronómico. Depois fomos para estágio/ residência.
Numa casa perto do Alvito encenámos cada noite o “Jantar dos Tios”, inspirado no poema de Blaise Cendrars “O Panamá ou a Aventura dos Meus Sete Tios.” Voltámos ao percurso do Transiberiano, descobrimos o poema “Carta-Oceano” quando líamos o livro Folhas de Viagem de Blaise Cendrars numa casa meio submersa na Barragem do Alvito. Escrevemos cartas-oceano pessoais para nos treinarmos; aconteceu num passeio nocturno no Alvito. Vimos uma estrela cadente enorme e todos reagimos em uníssono. Comovemo-nos.
Fizemos uma apresentação dos materiais construídos ao longo da semana, na Biblioteca Municipal de Alvito, onde acabámos a trocar histórias com o nosso público dessa noite. No dia seguinte, regressámos a Lisboa.
Improvisámos intensamente durante uma semana e escrevemos na parede o princípio de uma estrutura. Chamámos ao resultado desta semana “Terminal.” Este corresponde hoje à segunda parte do espectáculo. Onde a viagem se revela em todas as suas vertentes, mesmo nas mais negativas. Onde a memória, as referências pessoais de cada um e o cruzamento das suas ansiedades se combinam na construção de um não-lugar num não-tempo, que é ao mesmo tempo todos os lugares e todos os tempos. Ou não representasse a viagem tudo isso. A viagem espaço de representação. Na parte chamada “Terminal”, destruímos as representações idealizadas e mostramos o avesso das fantasias.
Por entre viagens que fizemos durante o processo, dúvidas, procuras e pesquisas, ausências, regressos, o livro Poesia em Viagem, de Cendrars, era o nosso porto de abrigo, o local aonde regressávamos na procura de estrutura, de coerência, de sentido.
Quando Carta-Oceano se começou a assumir enquanto fragmento de histórias, cenas e ambientes, compreendemos como deveria ser o nosso estar, compreendemos o nosso próprio processo e pudemos finalmente fazer o mapa da nossa metodologia até então. Foi quando abandonámos a ansiedade e começámos a habitar tudo o que tínhamos construído. Foi como ter recebido um visto de residência.
Hoje, falamos de Carta-Oceano como um país-percurso cheio de acidentes, paragens e terminais. Uma zona de perguntas e de possibilidades. De afirmações contraditórias. De uma exposição mascarada pela ironia e pela perplexidade que sentimos por habitarmos os lugares que habitamos. Por sermos quem somos. Por continuarmos. Apesar de tudo. Acreditamos que Carta-Oceano é, na sua essência, um espectáculo optimista.
